NOTRE-DAME WHISPERS
El paseo audio-inmersivo
Notre-Dame Whispers es un dispositivo de mediación cultural y científica realizado en el marco de los proyectos de investigación multidisciplinar PHEND «The Past Has Ears at Notre-Dame» (ANR-20-CE38-0014) y PHE «The Past Has Ears » (EU JPI-CH 20-JPIC-0002-FS).
RE-DESCUBRIR NOTRE-DAME A TRAVÈS DEL SONIDO
VALORIZAR LA IDENTIDAD SONORA DE LA CATEDRAL
Sorbonne Université y Talkartive lanzan « Notre-Dame Whispers », un paseo audio inmersivo único que invita a los visitantes a redescubrir el monumento parisino sumergiéndose en su historia sonora y musical.
Un smartphone para descargar gratuitamente la app Ekko of Notre-Dame de Paris, un par des auriculares, la propia Notre-Dame te transportará a sus recuerdos más vibrantes vibrants…
Los que se escuchan.
TODO EMPIEZA EN EL PUNTO CERO DE LAS CARRETERAS FRANCESAS
6 paras geolocalizadas alrededor del monumento que despiertan el pasado. Notre-Dame sumerge al visitante en la efervescencia de su memoria: su sitio de construcción en la Edad Media, un concierto de su gran órgano, los primeros cantos polifónicos en los años 1200, el tañido de sus campanas… ¡12 recuerdos compartidos en total intimidad!
Un recorrido diseñado para combinar la mirada y la escucha.
En cada parada, los visitantes pueden observar partes del monumento que son el punto de partida de las historias contadas por la Vieja Dama. Un momento fuera del tiempo que los visitantes pueden compartir con el monumento de Francia al que están más apegados…
EKKO OF NOTRE-DAME DE PARIS : LA APP
TU COMPAÑERO DE VISITA
La aplicación Ekko de Notre-Dame de París es el corazón de «Notre-Dame Whispers», el soporte de experiencia diseñado para llevar a los visitantes en una búsqueda que les sumerge en la historia sonora de la catedral.
UNA EXPERIENCIA GAMIFICADA PARA CAUTIVAR A LOS VISITANTES
A lo largo del recorrido, se invita a los visitantes a recopilar recuerdos de Notre-Dame y a sumergirse en mundos sonoros sorprendentemente realistas.
Su viaje está simbolizado por un rosetón estilizado inspirada en las vidrieras de las catedrales, con medallones que ilustran cada recuerdo relatado. Al coleccionarlos, los visitantes rellenan poco a poco la Rosa de los Recuerdos de Notre-Dame y reconstruyen su memoria sonora.
LA CIENCIA ENVUELTA EN LOS RECUERDOS DE NOTRE-DAME :
El proyecto de investigación PHEND «The Past Has Ears at Notre-Dame» se ha propuesto documentar y estudiar la identidad sonora y musical de Notre-Dame a lo largo de los siglos reuniendo diversas disciplinas como la musicología, la acústica, la historia, la arquitectura y la arqueología del paisaje sonoro. El producto de su colaboración constituye el material sonoro de Notre-Dame Whispers. Se inspira en los trabajos realizados por varios institutos de Sorbonne Université (IReMus, institut Jean le rond ∂’Alembert, centre André Chastel), la Maison des Sciences de l’homme Lyon Saint Etienne y el Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de Paris.
Diferentes estados arquitectónicos de Notre-Dame de París. © S. S. Mullins
La construcción de Notre-Dame comenzó en la primavera de 1163. En 1182 se consagró el altar mayor y las obras continuaron al otro lado de un muro de transición hecho de tierra y cal. El cabildo catedralicio celebraba sus ritos en el coro del edificio inacabado. En 1220 se terminó la nave central. Entonces se emprendieron importantes cambios arquitectónicos, como la reconfiguración de las ventanas y los espacios abuhardillados a lo largo del clerestorio, la ampliación de los brazos del transepto, la creación de las grandes rosas y la adición de 35 capillas laterales alrededor del edificio. La investigación del grupo se centra en estudiar el impacto de estos cambios arquitectónicos en la acústica de la catedral, utilizando técnicas de modelización acústica. Estos diferentes estados del monumento han determinado la elección de los diferentes recuerdos narrados en Notre-Dame Whispers.
S. S. Mullins, E. K. Canfield-Dafilou, and B. F. G. Katz, “The development of the early acoustics of the chancel in Notre-Dame de Paris: 1160-1230”, in Symp The Acoustics of Ancient Theatres, (Verona), pp. 1–4, 2022.
E. K. Canfield-Dafilou, S. S. Mullins, and B. F. G. Katz, “Opening the lateral chapels and the acoustics of Notre-Dame de Paris: 1225–1330”, in Symp The Acoustics of Ancient Theatres, (Verona), pp. 1–4, 2022.
Reconstrucción del interior de la catedral en el siglo XV © Modelo Blender realizado por la agencia de arquitectura SUNMETRON.
La catedral ha resonado de forma diferente a lo largo de su historia, a medida que han cambiado su arquitectura, mobiliario y decoración. Los relatos en los que se sumerge a los visitantes tienen en cuenta estas variaciones y los sitúan en entornos acústicos comprobados por los científicos. Por ejemplo, un recuerdo que tenga lugar en 1200 en la cabecera cerrada de la catedral, u otro que tenga lugar en 1400 en la nave terminada, ofrece una percepción completamente distinta del espacio y del sonido.
B. F. G. Katz, D. Murphy, and A. Farina, “PHE : The Past Has Ears project overview”, in Symp The Acoustics of Ancient Theatres, (Verona), pp. 1–4, 2022, (url).
B. N. Postma and B. F. G. Katz, “Perceptive and objective evaluation of calibrated room acoustic simulation auralizations,” J Acoust Soc Am, vol. 140, pp. 4326–4337, Dec. 2016, doi:10.1121/1.4971422
B. N. Postma and B. F. G. Katz, “Creation and calibration method of virtual acoustic models for historic auralizations,” Virtual Reality, vol. 19, no. SI: Spatial Sound, pp. 161–180, 2015, doi:10.1007/s10055-015-0275-3.
Grabación sonora en Guédelon, en la cabaña de los carpinteros. Mylène Pardoen, MSH Lyon/St-Etienne
Los paisajes sonoros que rodean los recuerdos de Notre-Dame son también fruto de la investigación científica. Son el resultado de investigaciones historiográficas y grabaciones de campo para recopilar un corpus históricamente válido que permita crear escenas sonoras lo más realistas posible. De este modo, los investigadores pudieron recrear los paisajes sonoros de las obras de construcción medievales de la catedral, las obras de restauración de Eugène Viollet-le-Duc y el sonido del pleno de las campanas del siglo XVIII de Notre-Dame. Las grabaciones se realizaron en la obra del castillo de Guédelon y en el campanario de la catedral de Sens.
M. Pardoen & M. Guesney, “A l’écoute de Notre-Dame. Die Soundscape der Pariser Kathedrale. Jahrhundert,” in Musiktheorie, Virtual sound spaces of the pre-modern. An interdisciplinary research field of digital humanities, T. Weißmann (Ed.), Laaber Verlag, Lilienthal, 1, pp. 55-63, 2022.
El conjunto «Rue des Chantres» en la cámara anecoica del laboratorio Jean le Rond d’Alembert grabando un canto polifónico medieval en la acústica de la catedral de Notre-Dame de París, virtualmente simulada. © S. S. Mullins
Para crear la ilusión de que una voz se ha producido en un espacio acústico distinto de aquel en el que se grabó realmente, los investigadores e ingenieros del grupo PHEND utilizan una técnica llamada «auralización». Este método se utilizó, por ejemplo, para «proyectar» las canciones grabadas en el estudio de Notre-Dame du 1200, hoy desaparecido.
D. Poirier-Quinot, P. Stitt, B.F.G. Katz, « RoomZ: Spatial panning plugin for dynamic RIR convolution auralisations », AES Intl Conf Spatial and Immersive Audio, 2023-08-23
D. Poirier-Quinot, P. Stitt, B.F.G. Katz, « B. F. G. Katz, J.-M. Lyzwa, and D. Poirier-Quinot, “La Vierge 2020 : Reconstructing a virtual concert performance Through Historic Auralisation of Notre-Dame Cathedral”, in Intl Conf 3D Audio (I3DA), pp. 1–9, 2021, doi:10.1109/I3DA48870.2021.9610849.
EL SECRETO DE LA NARRACIÓN INMERSIVA
VOCES QUE TRANSPORTAN A LOS VISITANTES
Victor Hugo dio cuerpo a Notre-Dame haciéndola protagonista de su novela, Notre-Dame Whispers debía darle voz. Un reparto de primera calidad superó los límites del doblaje de voz y adoptó los códigos del teatro y la ficción sonora.
Maria Luisa Solà Hernández como Notre-Dame de París.
Maria Luisa Solà Hernández es una de las voces más familiares en el mundo del doblaje de las últimas décadas. Dobló a las protagonistas femeninas de películas tan conocidas como Con la muerte en los talones, Psicosis, Los pájaros o El Cid. Ha sido y/o es voz habitual de Mia Farrow, Sigourney Weaver, Glenn Close, Susan Sarandon, Diane Keaton, Jamie Lee Curtis, Judi Dench, Faye Dunaway, Carrie Fisher, Jane Fonda…
Évelyne Grandjean (voz francesa) y Stéphanie Peichert (directora artística) durante la grabación de las voces para Notre-Dame Whispers.
Grabación sonora con cabeza acústica en la Cathédrale de Sens
INMERSIÓN GRACIAS AL SONIDO BINAURAL
Gran parte del material sonoro que escuchan los visitantes se ha grabado con micrófonos especiales. Puede tratarse de micrófonos ambisónicos o de cabezas artificiales que captan el campo sonoro binauralmente, es decir, del mismo modo que el oído humano. Otros sonidos se espacializan en postproducción utilizando herramientas de software de mezcla binaural.
Esta técnica restaura la experiencia auditiva natural cuando se reproduce a través de auriculares o cascos, y proporciona una espacialización incomparable de las escenas sonoras.
ELLOS PARTICIPARON EN EL PROYECTO NOTRE-DAME WHISPERS
PHEND
The Past Has Ears at Notre-Dame
NOTRE-DAME WHISPERS
desde la app Ekko of Notre-Dame de Paris
PRODUCCIÓN EJECUTIVA
Brian F.G. Katz — CNRS, Sorbonne Université
DIRECCIÓN
Stéphanie Peichert — Talkartive
GUIÓN Y DIRECCIÓN ARTÍSTICA
Stéphanie PEICHERT — Talkartive
PRODUCCIÓN
Julien De Muynke — Sorbonne Université
Stéphanie Peichert — Talkartive
CON LAS VOCES DE
María Luisa Solá, Carles Oliva Bañuls, David Morales
DESIGN DE LA APLICACIÓN Ekko of Notre-Dame de Paris
Arthur Retrou — Talkartive
DESARROLLO DE LA APLICACIÓN Ekko of Notre-Dame de Paris
Ángel Ramirez
ILUSTRACIONES
Erell Piette — Talkartive
OFFICE MANAGER
Valérie Haas — Talkartive
COMUNICACIÓN
Sarah Abdelaziz – Marion Gomes
GRABACIÓN DE SONIDO
Julien De Muynke – Antony Farran
EDICIÓN Y MEZCLA 3D
Julien De Muyncke
COMITÉ CIENTÍFICO
Dany Sandron – Cristina Dagalita – Brian F.G. Katz – Sarabeth S. Mullins – Elliot K. Canfield-Dafilou – Mylène Pardoen – Martin Guesney – Frédéric Billiet – Valérie Le Page – Christophe d’Alessandro – Beatrice Caseau
PAISAJES SONOROS Y GRABACIONES CIENTÍFICAS
Mylène Pardoen – Martin Guesney – Elliot K. Canfield-Dafilou – Sarabeth S. Mullins – Julien De Muynke
ACTUACIONES MUSICALES
Rue des Chantres (Erwan Picquet, Christian Ploix, Vincent Pislar, Renaud Tripathi)
Valérie Le Page y el coro de niños (Eustache Boisseau, Kelian Delenda-Materi, Jamal Guerdjou, Erdem Elis Kaya, Wael Ounis, Thevimiththiran Tambiah, Anton Vaysse-Knitter)
Christophe d’Alessandro
MODELIZACIÓN ACÚSTICA 3D
Sarabeth S. Mullins – Elliot K. Canfield-Dafilou – Julien De Muynke
SOFTWARE DE ESPACIALIZACIÓN
Spat Revolution – DearVR Pro
IEM plugin suite – RoomZ
MOTEUR DE MODÉLISATION ACOUSTIQUE
CATT-Acoustic
CATEDRAL
Queremos agradecer especialmente al personal de la catedral de Notre-Dame de París su ayuda y paciencia durante las mediciones realizadas antes del incendio. El acceso de los investigadores a las obras de restauración de la catedral fue posible gracias al establecimiento público administrativo responsable de la conservación y restauración de Notre-Dame de París.
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